В Кракове есть место, чья громкая история началась вовсе не со сцены или обустроенного зала. Ее буквально откопали из-под слоя угля и векового мусора. Весной 1956 года группа молодых энтузиастов получила в свое распоряжение подвал во Дворце «Под баранами» (Pałac Pod Baranami) — старинном особняке на краковской площади Главный Рынок (Rynek Główny). Молодежь искала пространство для творческих встреч и бесед, пишет ikrakow.net.
Тогда никто и представить не мог, что слава этого места переживет самих создателей. В их распоряжении было лишь пустое помещение и горячее желание превратить его в нечто уникальное. Именно так зарождалась легендарная краковская «Пивница под Баранами» (Piwnica pod Baranami) — кабаре, ставшее точкой притяжения для талантливых поэтов, художников, певцов и танцоров.
Подвал, с которого началась легенда
Весной 1956 года краковские студенты и творческая молодежь активно искали локацию для культурных встреч. Краковский центр культуры (Krakowski Ośrodek Kultury) выделил им помещения под Дворцом «Под баранами» (Pałac Pod Baranami). Вместо готового клуба активистам достался темный заброшенный подвал, однако это нисколько не охладило их пыл.
Среди лидеров и вдохновителей движения были:
- Петр Скшинецкий (Piotr Skrzynecki);
- Кика Лелицинская (Kika Lelicińska);
- Иоанна Ольчак (Joanna Olczak);
- Барбара Навратович (Barbara Nawratowicz);
- Бронислав Хромый (Bronisław Chromy);
- Кшиштоф Пендерецкий (Krzysztof Penderecki).
Они сами выносили корзины со строительным мусором, разбирали завалы и работали при свечах. Сценой служили постаменты, на которых когда-то стояли бюсты социалистических деятелей. Так из скромного места для посиделок шаг за шагом рождалась будущая концертная площадка.
Как клуб превратился в кабаре?
Поначалу «Пивница под Баранами» больше напоминала дискуссионный клуб, чем сцену. Здесь вели беседы о литературе, кино и искусстве. Непринужденной атмосфере способствовала и соседняя таверна: участникам клуба вино наливали дешево, а порой и в долг. Однако средства на обустройство быстро иссякли. К финансовым трудностям добавились и творческие споры — часть публики жаждала другого формата.
Один из инициаторов, Петр Скшинецкий (Piotr Skrzynecki), настаивал именно на формате кабаре. Из-за этого он даже поссорился с руководством и был исключен из клуба. Но идея не угасла: ее поддержали местные актеры, вскоре Петр вернулся, и общими усилиями активисты организовали первый вечер. Горели свечи, лилось дешевое горячее вино, гитарист Рышард Фишбах (Ryszard Fischbach) играл на гитаре, а танцовщица Ванда Щука (Wanda Szczuka) исполнила танец «Северный». Понравилось не всем, но исторический старт состоялся.
Создание неповторимого мира кабаре
Со временем Петр Скшинецкий стал душой и символом, без которого «Пивницу» уже невозможно было представить. Он встречал гостей, конферировал, представлял артистов и при необходимости легко менял ход программы прямо во время выступления. Его узнавали на всех улицах Кракова: останавливали, здоровались, расспрашивали о новостях.
Плечом к плечу с ним работала Янина Гарыцкая (Janina Garycka), отвечавшая за литературную основу вечеров. Она находила редкие тексты в библиотеках, архивах и старых книжных собраниях, превращая их в номера для программ. Ее квартира на площади «На Гроблях» (Plac Na Groblach), где она жила со Скшинецким, стала творческой лабораторией, где рождался весь репертуар «Пивницы».
Для выступлений Гарыцкая подбирала:
- поэзию — выразительные тексты для чтения со сцены;
- выдержки из энциклопедий — неожиданные и забавные факты для номеров;
- газетные курьезы — реальные хроники в новом, ироничном звучании;
- забытые литературные произведения — возвращая старинную прозу из небытия.
Именно этот подход создал оригинальный сплав серьезных смыслов, гротеска и тонкого юмора, ставший визитной карточкой кабаре. Скшинецкий виртуозно держал связь с залом, Гарыцкая отвечала за драматургию, и в тандеме они могли перекраивать сценарий на ходу совершенно незаметно для зрителей.
Артисты, создавшие неповторимый голос «Пивницы»
В 1960–1970-х годах на сцену «Пивницы под Баранами» выходили десятки самобытных мастеров. Одни посвятили себя музыке, другие — театру, литературе или визуальному искусству. «Пивница» подарила им первую площадку и мощный старт, которым большинство воспользовалось сполна.
Среди легендарных имен клуба:
- Эва Демарчик (Ewa Demarczyk) — певица, ставшая главным голосом кабаре;
- Зыгмунт Конечный (Zygmunt Konieczny) — выдающийся композитор, создавший музыку к ее главным произведениям;
- Веслав Дымный (Wiesław Dymny) — разносторонний писатель, актер, сатирик, поэт и художник;
- Ян Канты Павлюскевич (Jan Kanty Pawluśkiewicz) — композитор и музыкант;
- Гжегож Турнау (Grzegorz Turnau) — популярный певец, композитор и автор песен;
- Яцек Войчицкий (Jacek Wójcicki) — харизматичный актер и вокалист.
В подвале также организовывали художественные выставки, где свои работы экспонировали Казимеж Вишняк (Kazimierz Wiśniak), Кристина Захватович (Krystyna Zachwatowicz) и другие художники. Одним из известнейших номеров кабаре стало чтение эссе Лешека Колаковского (Leszek Kołakowski) «Что такое социализм?», которое не могла пропустить официальная цензура. Так в подвале окончательно стерлась грань между кабаре, литературным салоном и галереей.
«Черные ангелы» и искусство вопреки цензуре
В начале 1960-х годов Эва Демарчик (Ewa Demarczyk) выходила на сцену с композицией «Черные ангелы» (Czarne anioły) и превращала текст в пронзительную драму. Музыку написал Зыгмунт Конечный (Zygmunt Konieczny), а их соавторство определило рождение нового жанра польской поэтической песни. Вслед за этим прозвучали «Большой вальс Бриллиант» (Wielki walc Brillante) и «Карусель с мадоннами» (Karuzela z madonnami) — шедевры, задавшие новую планку сценического мастерства.
Для коммунистических властей такое творчество было крайне неудобным, ведь артисты «Пивницы»:
- не спешили подгонять репертуар под требования цензоров;
- мастерски обходили официальные запреты с помощью гротеска и аллюзий.
Из-за этого кабаре неоднократно закрывали. Однако артисты упрямо возвращались, добивались разрешений и снова ставили программы. Подвал заслужил репутацию места, где рамки цензуры преодолевались не открытым протестом, а силой чистого искусства. Сама подача номеров превратилась в форму тихого бунта. Вовсе не обязательно было читать политические манифесты, чтобы чиновники почувствовали подтекст — хватало абсурда, сатиры и песни, не вписывающейся в каноны. Точнее всего кабаре того времени описал сам Петр Скшинецкий, назвав «Пивницу» «островом в море жестокости, серости, глупости, подлости, цинизма и нетерпимости».
Когда «Пивница» вышла на улицы Кракова
Скшинецкий стремился вовлечь в творческую атмосферу «Пивницы под Баранами» весь Краков: убеждал чиновников, привлекал актеров и находил для перформансов самые неожиданные локации. Благодаря его энергии улицы, площади, замки и памятники архитектуры стали сценическими декорациями.
Среди самых грандиозных событий клуба:
- костюмированный бал в замке Неполомице (Zamek Królewski w Niepołomicach) в честь 20-летия «Пивницы» в 1976 году;
- реконструкция исторического въезда князя Юзефа Понятовского (Józef Poniatowski) в Краков в 1980 году;
- пышный бал в Суконных рядах (Sukiennice);
- «Парижская ночь» на Флорианской улице (ulica Floriańska), устроенная в 1990 году.
Так «Пивница под Баранами» меняла не только собственный репертуар, но и культурную жизнь краковян. Город мог на несколько часов стать живым спектаклем: князь торжественно въезжал на коне, а старинные залы принимали балы. Артисты больше не ждали зрителей в подвале, а выходили к ним на улицы. Горожане с восторгом поддерживали эти праздники и охотно подключались к их подготовке.
Почему легенда пережила Скшинецкого?
Когда в 1997 году Петр Скшинецкий ушел из жизни, многие опасались, что вместе с ним завершится и славная эпоха. Однако этого не произошло. Марек Пацула (Marek Pacuła) продолжил руководство проектом, а на сцену вышли новые поколения исполнителей. Кабаре уже выработало собственные прочные традиции, оставаясь местом, где органично переплетаются музыка, театр, сатира, поэзия и городской стиль жизни.
Именно поэтому «Пивница под Баранами» стала неотъемлемой частью богемного Кракова. Ее секрет долголетия кроется не в одном конкретном имени, а в умении постоянно впускать в это пространство новых авторов, свежие тексты, музыку и смелые идеи. Подвал пережил своих отцов-основателей и поднялся на совершенно иной исторический уровень.
В чем секрет феномена «Пивницы под Баранами»?
О «Пивнице под Баранами» пишут книги, снимают документальные ленты, а деятели искусств неизменно вспоминают о ней на страницах своих мемуаров. Например, поэт и композитор Лешек Длугош, долгие годы выступавший на этой сцене, написал о ней две книги. Показательно, что память о легендарном клубе вовсе не застыла в прошлом.
В 2020-х годах в «Пивнице» по-прежнему гремят концерты и сольные программы, а туристы со всего мира мечтают попасть на знаменитые шоу. Феномен кабаре в том, что оно давно стало органичной частью самого Кракова — его искусства, богемного духа и богатой культурной истории.