В Кракове витражи можно увидеть не только в музеях, но и в костелах, общественных зданиях, театрах, кофейнях и даже бывших кинотеатрах. За многими такими работами стоит история мастерской, которая начала работу в 1902 году и превратила витраж из ремесла в важную составляющую городского искусства, пишет ikrakow.net.
Краковское заведение витражей Станислава Желенского (Stanisław Żeleński) пережило мировые войны, смерть основателя, национализацию и смену владельцев. Но вместе с мастерской сохранилась технология, а произведения остались в архитектуре Кракова и десятков других городов.
Как в Кракове появилась мастерская, изменившая историю витража?
Весной 1902 года в Кракове открылась мастерская профессора Владислава Экельского (Władysław Ekielski) и Антония Туха (Antoni Tuch). Сначала это было всего 4 помещения, но вскоре небольшое предприятие заняло весь первый этаж доходного дома Экельского на Вольской улице (Wolska).
Там использовали разные виды стекла:
- кафедральное;
- средневековое;
- американское;
- опалесцентное;
- орнаментальное.
А еще по рисункам местных художников вырезали десятки мелких деталей для будущих композиций. На такие изделия сохранялся высокий спрос.
Особенности производства краковской мастерской
В малярной наносили краску, после чего детали отправляли в печь, где при высокой температуре краска сплавлялась с поверхностью стекла и становилась устойчивой к солнцу, морозу и дождю. Готовые элементы обрамляли свинцовыми полосами, изготовленными прямо в мастерской. Для отдельных эффектов использовали травление и серебрение, которое после обжига могло давать золотистые оттенки.
Уже в первые годы работы заведение получило десятки заказов для церквей и светских зданий в Кракове, Львове, Жолкве и других городах. А витраж «Жизнь — короткий сон» (Vita somnium breve) по рисунку Юзефа Мехоффера (Józef Mehoffer) завоевал золотую медаль на Всемирной выставке в Сент-Луисе в 1904 году.
О том, как Станислав Желенский превратил мастерскую в производство
В 1904 году к товариществу присоединился Станислав Желенский — архитектор и правительственный строитель при краковском старостве. Спустя 2 года он принял заведение в собственность, а в январе 1907 года уже зарегистрировал новое общество «Краковское заведение витражей, художественного остекления и фабрика стеклянной мозаики С. Г. Желенский».
С новым владельцем мастерская получила возможность:
- работать с более дорогим и качественным стеклом, импортируемым из Англии и Америки;
- выполнять крупные заказы для костелов.
Желенский оставил государственную службу, набрался опыта в зарубежных мастерских и начал привлекать к работе польских художников. За художественную часть отвечал Ян Буковский (Jan Bukowski), фигуральные композиции выполнял Стефан Матейко (Stefan Matejko). Приходили и молодые художники, а также ученики Академии изящных искусств и промышленных школ.
От печей до шестиметрового зала: новая мастерская Желенского
Новый масштаб требовал большего помещения. Поэтому в 1906–1908 годах по проекту архитектора Людвика Войтычко (Ludwik Wojtyczka) возвели специальное двухэтажное здание, приспособленное для производства витражей.
В помещениях разместили:
- печь для плавки свинца и олова;
- склады стекла и материалов;
- 3 газовые печи для закрепления росписи по стеклу;
- 2 стекольные мастерские;
- большой зал для художников;
- комнату для травления стекла кислотами;
- библиотеку с изданиями о мировом витражном искусстве.
Отдельно оборудовали зал высотой 6 метров с большим окном, где заказчики и проектировщики могли осматривать работы. Художникам выделили отдельный этаж, где они разрабатывали проекты, а затем мастера воплощали их в стекле.
О том, как Желенский вошел в городскую жизнь Кракова
Витражи мастерской Желенского постепенно вышли за пределы костелов и стали частью светской архитектуры. Их заказывали для учреждений, гостиниц, театров, кофеен, кинотеатров и частных домов.
В число самых известных заказчиков вошли:
- городская сберегательная касса в Кракове — витражи 1932 года по проекту Юзефа Мехоффера;
- Технико-промышленный музей в Кракове — работы 1913 года по проекту Войцеха Ястшембовского;
- театр «Багатела» (Bagatela) в Кракове — работы 1918 года по проекту Генрика Узембло;
- кафе «Яма Михалика» (Jama Michalika) — витражи 1911 года по проектам Кароля Фрыча и Генрика Узембло.
Мастерская завоевала международное признание: среди ее наград были золотые медали на выставках в Париже и Вене, а в 1907 году в Антверпене она получила Grand Prix и золотую медаль с крестом. Именно благодаря таким работам, созданным в мастерской Желенского, витраж стал искусством, которым любовались не только в костелах, но и на улицах Кракова.
Война, национализация и возвращение названия
Вторая мировая война не остановила надолго работу мастерской, но для семьи это время стало тяжелым испытанием. В июле 1944 года владельцев арестовали нацисты. Потомок основателя Адам Желенский оказался в тюрьме Монтелюпих в Кракове, впоследствии его отправили в концентрационный лагерь Флоссенбюрг. После окончания войны Иза Желенская в феврале 1945 года возобновила работу мастерской, а через полгода вернулся и Адам, которому посчастливилось выжить в лагере смерти.
Но мастерская продержалась недолго. По правилам новой политики в 1952 году ее передали под принудительное государственное управление, а затем национализировали. В 1960-х годах заведение приобрело объединение «Громада», еще через 9 лет владельцем стала «Реновация», а название и исторический статус мастерской постепенно отошли от семьи Желенских.
Возвращение началось в 2000 году, когда заведение приобрел Петр Островский. Наследники семьи Желенских согласились на восстановление исторического названия и логотипа при условии сохранения профессионального уровня работы и участия мастеров в выставках. После этого мастерская даже вернулась к историческим проектам Станислава Выспянского и Юзефа Мехоффера.
«Живой музей» Желенского: изготовление современных витражей
С 2004 года в историческом здании на аллее Зыгмунта Красинского (Zygmunta Krasińskiego) работает Музей витража. Его формат называют «живым музеем», ведь посетители могут не только оценить представленные произведения, но и наблюдать за работой мастеров.
Постоянная экспозиция представляет витражи:
- Станислава Выспянского;
- Юзефа Мехоффера;
- Войцеха Ястшембовского;
- Стефана Матейко.
Современная мастерская Желенского работает уже в других условиях, но сохраняет главное — ручную работу со стеклом. Проектирование и техническая подготовка стали точнее, однако цветное стекло, роспись, обжиг и пайка оловом остаются частью производства. Именно сочетание старинной технологии с современными требованиями и отличает современную мастерскую от производства начала XX века.
Мастерская Желенского и витражный облик Кракова
За годы работы мастерская Станислава Желенского (Stanisław Żeleński) выполнила заказы на витражи для 3000 зданий. Для Кракова она стала местом, где сформировалась собственная школа витража. Там работали художники, ученики и мастера стекла, которые учились друг у друга и передавали опыт своим ученикам. Благодаря этому город королей получил не отдельные работы известных мастеров, а традицию, пережившую войны, смену власти и несколько поколений владельцев заведения.
А еще этот опыт сделал Краков одним из городов, с которыми связывают мировое искусство витража. Мастерская сохранила старинные проекты и техники и продолжила работу в том самом городе, где все началось в XX веке. Поэтому история Желенского для Кракова — это не только прошлое, но и часть художественной жизни, которая не оборвалась.